Aquí hay una prueba de que se está haciendo demasiada música. Demasiado.

Ver imagen en pantalla completa La tienda insignia de Sam the Record Man en 347 Yonge St. en el centro de Toronto, Canadá, el 29 de junio de 2007, un día antes de cerrar definitivamente el 30 de junio de 2007. colección de música solía parecer. The Canadian Press/Michael Hudson Compartir este artículo en Facebook Compartir este artículo a través de WhatsApp Compartir este artículo en Twitter Enviar esta página a alguien por correo electrónico

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En los viejos tiempos de los formatos físicos de música — CD, vinilos, cintas: una colección se consideraba grande si tenía más de 100 de cualquier cosa. Los completistas y los obsesivos pueden tener más de mil discos. Si esto suena como usted, apuesto a que sabía el título de cada canción que poseía y estaba familiarizado con cada álbum en el estante.

Las tiendas de discos también eran lugares maravillosos. Los más grandes, piense en Sam the Record Man en Yonge Street en Toronto o en cualquiera de las grandes tiendas HMV en las principales ciudades del mundo, pueden almacenar 100,000 títulos o más. Una exploración completa de los estantes tomó días.

Luego vino Internet y el uso compartido ilegal de archivos que comenzó a fines de la década de 1990. La gente se volvió loca, acumulando tanta música gratis como pudieron. Otros comenzaron a convertir sus CD en archivos digitales donde vivían junto con las descargas compradas en tiendas como iTunes. Los discos duros se llenaron a tope con miles y miles de canciones. Un amigo mío compró un iPod Classic de gran tamaño solo para poder decir que llevaba 40.000 canciones en el bolsillo.

Muy impresionante. Pero luego llegó la era de las plataformas de transmisión (proveedores de servicios digitales o DSP) como Spotify, Apple Music, Amazon Music, YouTube Music y todas las demás. De repente, los artistas no necesitaban un sello discográfico para llevar su música al mundo. Por una tarifa muy modesta (o gratispara nuevos artistas), compañías como TuneCore, DistroKid, CD Baby y United Masters verán que cualquier músico en cualquier parte del planeta se cargue en todas las bibliotecas utilizadas por los transmisores de música del mundo. Presiona “ingresar” y una canción está disponible globalmente.

La distribución de música se había democratizado. Los artistas estaban a cargo de sus propios destinos y no estaban en deuda con ninguna compañía discográfica. Genial, ¿verdad?

Bueno, aguanta el sol. Lo que tenemos ahora es demasiada música. Demasiado. Veamos algunos números.

Luminate, una compañía que rastrea el consumo mundial de música y sigue los hábitos de los fanáticos de la música, analizó los nuevos ISRC que ingresan al sistema. Se asigna un código de grabación estándar internacional a cada canción que se publica. Piense en ello como un Sistema Decimal Dewey para libros en una biblioteca. Mejor aún, es más como el código ISBN asignado a todos y cada uno de los libros que se publican. O puede considerarlo como la canción equivalente a un número de seguro social.

Los datos publicados de Luminate a principios de este mes muestran que alrededor de 98 500 ISRC se suben a los DSP cada día. En 2022, se cargaron un total de 34,1 millones de canciones/ISRC. Hoy tenemos el equivalente a una máquina de discos que contiene 196 millones de canciones y videos. Y el número sigue aumentando cada segundo.

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Y no son las grandes discográficas. El mismo escaneo de los datos mostró que solo el cuatro por ciento de las cargas diarias (3940 canciones, que aún es mucho) provienen de los tres grandes sellos discográficos, Universal, Sony y Warner. Eso es demasiado para que el consumidor de música comience a procesar y para que las grandes empresas comercialicen y promuevan adecuadamente. Pero palidece en comparación con lo que suben los sellos independientes y los músicos de bricolaje. Esas son otras 90,000 canciones. A diario. Music Business Worldwide señala que por cada canción lanzada por uno de los Tres Grandes, 24 provienen de otras fuentes.

¿Qué sucede con todas estas canciones? En el caso de alrededor del 20 por ciento de ellos (39,2 millones de huellas o aproximadamente una por cada persona viva en Canadá), nada. Nada en absoluto. Están completamente perdidos y nadie los escucha nunca, jamás.

Otra estadística interesante: un tercio de los 196 millones de nuevas pistas de audio y video se crearon durante la pandemia. Si retrocedemos un año más, vemos que la mitad de toda la música disponible en la actualidad se creó a partir de 2020. Obviamente, los músicos tomaron los bloqueos de COVID-19 como una oportunidad para escribir canciones. Y aunque las cosas han vuelto a la normalidad, esa manguera de incendios de cargas de bricolaje no muestra signos de desaceleración.

Bueno, ¿y qué? Hay un par de problemas.

Primero, con tantas opciones disponibles, es tentador escuchar canciones y artistas que ya conoces. Ordenar música nueva es demasiado abrumador. ¿Podría esto distorsionar la escucha general de canciones más antiguas en lugar de las nuevas? Tal vez.

En segundo lugar, hay un componente ambiental en todo esto. Los archivos digitales ocupan espacio en los servidores. Los servidores requieren electricidad. Mucho de eso. ¿Qué sentido tiene que los DSP gasten dinero en electricidad para albergar canciones que nadie escucha? Hay algunas sugerencias de que si su canción no atrae X reproducciones por encima de un número determinado, debe borrarse de la máquina de discos global. O eso o se te pedirá que pagues una tarifa de almacenamiento hasta que tu canción despegue. He visto debates sobre qué hacer con estos archivos “basura” canciones que no son más que restos flotantes en el océano de música disponible.

Lanzaré un tercer punto aquí solo por diversión. Ahora que la inteligencia artificial se usa para crear aún más música, las cargas a los DSP pronto serán mucho más altas. Tal vez exponencialmente más alto.

Si eres músico, nada de esto es alentador. ¿Cómo se supone que su música se eleve por encima de todo este ruido que se vuelve más fuerte cada día? me gana Si eres curador de listas de reproducción, ya sea para Spotify o una estación de radio, ¿cómo se ve tu futuro? Ni idea, pero va a ser abrumador.

¿Quieres probar un poco de ese 20 por ciento del universo musical que nunca ha escuchado nadie? Si tiene una cuenta de Spotify, utilícela para iniciar sesión en Forgotify y obtener una transmisión de canciones nunca escuchadas, pistas con CERO transmisiones. Es posible que esté allí por un tiempo.

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Alan Cross es locutor de Q107 y 102.1 the Edge y comentarista de Global News.

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